Station I: Ankunft am Hafen

Am Hafen beginnt der Aufenthalt des tschechischen Reformators Jan Hus in Konstanz. Bei seiner Ankunft war er voller Zuversicht, etwas verändern zu können. Er wollte Grenzen überschreiten und seinen Mut beweisen. Diese Courage soll mit der Intervention am Hafen nach außen transportiert werden. Da das Bodenpflaster am Hafen tiefe und breite Fugen aufweist, wurden eine Reihe von Fugen mittels Goldfolie ausgekleidet. Die im Licht schimmernde Goldfolie wird zur Lichtgrenze. Das überschwappende Wasser versinnbildlicht den Tatendrang von Jan Hus, dessen Ankunft und die Überschreitung der »Grenze« ein Wagnis mit ungewissem Ausgang darstellt.

Station II: Herberge

Die heutige Hussenstraße 22 diente kurzfristig als Herberge und Rückzugsort von Jan Hus, bis er gefangen genommen wurde. Seine Herberge wurde ein Ort des Denkens und des Briefeschreibens. Er beginnt zu erahnen, was ihn erwartet und ist voller Unruhe. Versinnbildlicht für die Unruhe steht ständiges Auf- und Ablaufen. Diese innerliche Unruhe wurde durch die Intervention nach Außen übertragen. Dafür wurden alle Wände sowie die Decke eines Raumes in der Hussenstraße 22 komplett mit Spiegeln ausgekleidet. Der alte Holzboden, sowie die in der Mitte des Raumes auf dem Boden angebrachte Lichtquelle spiegeln sich mehrfach. Die Bewegung und die »Unruhe« entstehen, indem sich der Betrachter von außen dem Fenster nähert und im Vorbeigehen durch das Fenster in das Zimmer sieht. Mit jedem Schritt und jedem Blickwinkel wird ein neues irritierendes Bild erzeugt. Als Lichtquelle kommt eine Lampe auf dem Boden zum Einsatz, die ein flackerndes, hektisches Licht erzeugt, welches abwechselnd heller und dunkler wird.

Station III: Gefängnis

Jan Hus wurde bereits nach kurzem Aufenthalt in Konstanz von Papst Johannes XXIII in das frühere Dominikanerkloster und heutige Inselhotel in Gefangenschaft genommen. Da das Dominikanerkloster auf einer Insel liegt, die vom Wasser des Bodensees umringt wird, gab es keine Möglichkeit zu fliehen. Die Intervention »spiegelt« wider, dass ein Entkommen unmöglich ist. Die Mauer, die die Insel umringt, wird optisch in die Höhe verlängert, indem das Geländer großflächig mir reflektierender Silberfolie eingekleidet wird. Die Vergrößerung der Mauer verdeutlicht klar die Grenze, die zwischen den beiden Seiten (Insel und Wasser) »gezogen« wird. In der Folie spiegeln sich alle Formen, Strukturen, Bewegungen, Farben und Lichter der Umgebung wider. Sie werden an der Grenze eingefangen und gelangen nicht auf die andere Seite. Umgekehrt lässt die Folie kein Eindringen von Objekten zu, die von »Außen« kommen. Dadurch wird die Isolation von Jan Hus in seinem Gefängnis sichtbar gemacht.

Station IV: Konstanzer Münster

Nach einigen Monaten in Haft wurde Jan Hus im heutigen Konstanzer Münster seinen Weihen enthoben. Erzählungen zur Folge fuhr mit dem Schuldspruch des Konzils der Teufel aus Jan Hus, der seinen Körper befallen hatte. Jan Hus stand im Eingangsbereich des Ganges zwischen den Sitzreihen, da er die Kirche nicht weiter betreten durfte. An dieser Stelle bildete sich ein dunkler Fleck auf dem Boden des Münsters, der bis zum heutigen Tage sichtbar geblieben ist. Als der Schuldspruch fiel, waren die Augen vieler Menschen auf ihn gerichtet. Seine Situation war mit einer Gerichtsverhandlung vergleichbar, in der der Angeklagte im »negativen Scheinwerferlicht« sitzt, weil alle Blicke auf ihn gerichtet sind.
Der bis heute zurückgebliebene Fleck auf dem Boden des Münsters ist gerade so groß, dass ein Mensch auf ihm stehen kann. Beim Betreten dieser Stelle wird die Person durch einen Scheinwerfer in goldenes Licht gehüllt. Der Besucher durchschreitet somit eine Lichtgrenze, er wird aus der Masse heraus isoliert und erlebt das Gefühl der Anklage und der Isolation, welches Jan Hus an dieser Stelle erlebt hat.

Station V: Der »Hussenstein«

Nach dem Schuldspruch im Münster folgte die Hinrichtung Jan Hus' auf dem Scheiterhaufen, umringt von einer Masse von Schaulustigen. Am Hinrichtungsort steht heute ein Denkmal zu Ehren von Jan Hus – der Hussenstein. Dieser wird umringt von hohen Bäumen und symbolisiert den Ausgangspunkt für die Schaulustigen.
Für die Intervention am Hussenstein wurden die Bäume mit kleinen, quadratischen Spiegeln behängt, welche die Objekte, Formen, Farben und Strukturen der Umgebung durch beidseitige Spiegelflächen aufnehmen und wieder abgeben. Dadurch wird der Kreis, der im übertragenen Sinne um Jan Hus gezogen wurde, neu reflektiert. Bei Nacht werden die Bäume mit Hilfe von roten Leuchtstrahlern in ein tiefes Rot getaucht. Es entsteht ein Zusammenspiel zwischen Reflektionen und bewegten Oberflächen im Wind, die gleichzeitig die lodernden, roten Flammen symbolisieren, die Jan Hus von allen Seiten umringt und bedroht haben.

Station VI: Der Seerhein

Nach der Verbrennung von Jan Hus wurde seine Asche zusammengetragen und in den Rhein geworfen. Die Verfolger wollten damit sicherstellen, dass nicht die kleinste Spur von ihm übrig blieb. Sein Gedankengut und seine Person sollte verleugnet, versteckt und aus der Welt geschaffen werden. Jan Hus sagte einst: »Es ist so, dass ihr die Gans zum Schweigen bringt, aber in hundert Jahren wird ein Schwan sich erheben, dessen Singen ihr nicht zum Schweigen bringen könnt.«
Die Intervention am Seerhein soll diesen Optimismus und das Weitertragen seiner Gedanken in die ganze Welt symbolisieren. Durch eine Betonung des fließenden Wassers mittels stark reflektierender Folie wird diese Bewegung und die Zersträuung der Gedanken sichtbar gemacht. Durch die in lange Streifen geschnittene Gold- und Silberfolie zeichnet sich die Strömungswirkung des Wassers optimal auf dem Material ab. Die Folie streift abwechselnd die Wasseroberfläche, mal sinkt sie in die Tiefe ab. Zusätzlich bricht tagsüber das Sonnenlicht auf der Folie und reflektiert es in verschiedene Richtungen. Bei Nacht werden die Folienstreifen beleuchtet. Die auf- und absinkenden Folienstreifen visualisieren das Tagwerk von Jan Hus, das in die Welt hinausgetragen wird.

VLOW!AWARD Senior: Projektpräsentation

Während der dreitägigen Designkonferenz »VLOW!12« wurde das Projekt »Reflexionen: Jan Hus in Licht und Schatten« im Foyer des Bregenzer Festspielhauses ausgestellt. Zeitgleich gewann das Projekt den »VLOW!AWARD Senior«.

Die VLOW!-Designkonferenz und die Vergabe des Awards findet im Zweijahrestakt statt. Es ist nicht möglich, sich für den Award zu bewerben. Hochschulen aus Deutschland, Österreich und der Schweiz werden für den Award nominiert. Professoren aus den Bereichen Architektur und Gestaltung reichen die aus ihrer Sicht erfolgreichste Studienarbeit ein. Diese wird von den beteiligten Studenten vor der VLOW-Jury vorgestellt und direkt im Anschluss debattiert.

www.vlow.net/vlow-award